几天前，江渔发来几首新作，要我如有感觉就写几句。写几句什么呢？想来应该是对他几首短诗的简评吧。
江渔是我所欣赏的有才华、在文字里可以肆意纵情的诗人。对于有关诗歌的文字，他是快手，他能在很短的时间里进入状态。近一年的时间吧，在网上看到他给很多熟悉的或不熟悉的诗友写了不少赏析和评点的文章，而且大多精彩。
这一点我不行。这些年，我对文字方面的表达很迟钝，甚至有些麻木。懒于动笔，惰于书写，几成常态。会有朋友说我对文字是严苛的，这是在抬举我了。
和江渔在网上相识有年，最初是在某新诗QQ群里以古风体凑句应和，平仄不拘，甚是快哉。再后来，他叫做《瑞雪巷》的一组诗，深深打动了我，那些真情跌宕的词句，揪着作者也揪着读者的心，诗中每一个汉字都鲜活着灵动着，让我感受到至爱亲情的缱绻和中华汉语的光辉和荣耀。没有情感色彩的文字，不是诗的文字；没有智慧光芒的诗句，也不会撼动心灵。

《瑞雪巷》之<病房>
 
在那些透明玻璃后面
胡茬倒插成藩蓠
外面住着夜色
里面打坐着一盏灯
 
每天都有叶子来拜访
隔着篱笆遥望
那些轻悄的脚步还没走近
又被秋风带走
 
只有一片叶子
彻夜用锯齿咬着荆棘
放倒那些直立的分分秒秒
夜色趁虚把那盏灯逼入我心里
 
更多叶子也挤进禅院
杂乱无章的脚步
踏响了木鱼
撞响了钟声
 
我用经卷把所有叶子拥紧
一片也不肯放走

古语说“四十不惑”，过了四十应该就是中年。我和江渔都刚刚踏上中年的路，“不惑”或许也像“糊涂”一样难得。这几年，他笔下的文字更多了些冷峻和沉重，也和我一样，多了些虚无中的思辨和审慎。
在《镜里镜外》《千年风雅》《百年孤独》中，我仿佛看到他的挣扎、煎熬、疲惫，还有隐忍和妥协，也看到他无奈的诙谐，甚至稍嫌圆滑些的温情。无疑，他在语言文字上更加娴熟，或说是得心应手。而这些，不是我所喜欢的，特别是句式结构上他对新诗流弊的迎合和妥协，少了个性和风骨，也就欠缺了可贵的鲜活。
在《子虚乌有》中，我又看到了江渔驾驭诗歌语言的自信和不羁。他让那些古老的字词再次站立起来，让那些新生的词汇与古典对垒，在简约和精湛地运用中，打造出了崭新的时代情境。在传统围棋的格局下，有纵横古今的筹谋和对决，有黑白分明的劫持和抗击，有规则内外的挑战和拼杀。他把专业术语和禅宗故事化作矛与盾，解决了新与旧、传承和拓展、审美和意蕴的冲突。

《子虚乌有》

黑和白都不是寻常路子
未遇国手前堆成两座星冢
白有白的天下
黑有黑的纲常

白围剿黑时黑也在审判白
势均力敌不分朝野
仿佛都是执政者
在劫中打劫，工于巧算

这是子虚和乌有在操盘对峙
一座城池中充满谋算异象丛生
平衡始终要打破
一颗黑子身陷白的囹圄
输气、提子、砸了野狐禅

我欣赏如《毋庸置疑》这样从容的抒写方式。在季节更迭的背景下，“北方鳏居的留鸟”这一确切意象，对应“空窗期”这个内涵丰富的时尚语言，未经描摹，即揭示了这个时代文明的病灶。城市化进程下平凡而庸碌的诗人，在这个金钱物欲被无限放大的经济社会，为全心全意不停追逐高薪和高房价的人们，仿佛弹奏了一首温馨的小夜曲，“如果你有一间小木屋需要修葺/请为我在梁上画一双燕子”。这也好比是给读者献上了一幅充满希望的水墨画，又像一帧剪影，成为每个人心中忧伤而美丽的寄托。

《毋庸置疑》

总是在春天期待燕子
到了夏天熟视无睹
秋天会留恋
冬天，在北方鳏居的留鸟
又会熬过一个空窗期

在北国，毋庸置疑
这都是些司空见惯的事
如果你有一间小木屋需要修葺
请为我在梁上画一双燕子

新诗百年，作为诗歌的爱好者和写作者，我们定然有着些许慰藉，也同样有着几分茫然和困惑。这些伴随了我们青春成长的轻灵文字，在我们挣扎求索的路途上，也引领了我们的情感和心智。那些古老和新鲜的词，像流荡在生命中的血液，相互依偎，也彼此召唤。
愿以此与江渔共勉。

                                                             2017.4.21