新诗百年，数不清的流派和风格呈现给读诗的人们，这些读诗的人们其实大部分是写诗的人，他们被这些风格和流派左右着方向，在摇摆中想要淌出自己的河流。其实，“万变不离其宗”，诗歌的原教旨虽然被指责和怀疑，却依然存在于新诗亦或强行区分出的现代诗和自由诗以及并没有纯粹变异的口语诗中。传统诗歌写作技法的三大途径“赋”“比”“兴”依然存在于这些诗形式中，故诗歌的形式并不重要，好诗仍然是要以传递出“意”为目的，何谓“意”，即诗歌的意境，而诗的意境靠什么表现呢？那就是形象思维，近年诗评家们创造出了新词，将这个形象思维的过程称之为“意象”的“跳跃”，又将意境的表现阐述为“张力”等等。
      传统诗歌技法中的“比”是形象思维很重要的方法，其实也就是修辞的一种运用。“比”者，“以彼物比此物也”，彼物是事物的具体呈现，而此物即诗作者所要表达和扩张出的“意”。在腾云的诗《米兰》中，她即用了这种技法，无论她是有意的还是无意的。
       做为“彼物”的米兰可能是作者生活中亲近的物象，她由此触发了灵感，但在创作中她是被“彼物”推着走的，对米兰的物事陈述中，情感触及了思念，她被思维牵动着，完成了诗意的介入，从而引发米兰这种亲近事物的意象扩张。从作者写作的形式来看，她写米兰却写到了父亲，写父亲却又让她抒发出了更多更隐喻的思想，将诗歌主题一下子推升到了“爱”的大境界中，挥发出更多的泛情感意念。
        每当一个作品最终阐现的是“爱”这种意境之美，它就是正能量的。腾云的《米兰》即如此，是一首正能量的、很有新意的、形象思维表达合情合理的好诗。（2018.1.3）

附：腾云的诗《米兰》

米兰喜水
每天我都会给阳台上那盆米兰浇水
间或一两天忘记
它就使劲掉叶子
为此我尽量推掉出差，不敢去旅游
我怕看见它掉光叶子的样子
就像那年
我离家没多久父亲就躺在了病床上，赶回家时他已落进土里