《散步记》包括两首，《驳船记》和《灯塔记》。其中《驳船记》又分1、2、3、4、5个小标题，《灯塔记》则没有，所以从形制上看，有些不美观。

之所以选《散步记》，并且点评它，是因为这首诗里有让我感到比较新鲜的东西。作者写驳船、灯塔，这对于身处北方内陆、跟海洋事物没打过什么交道的我来说，有一种新鲜感。作者写得也不错，比较及物，比较接水气，还有一些独特的艺术发现，这是它的优点。

《驳船记》里，关于驳船，比较起眼的用了这些描述语：“盐城籍和蚌埠籍”、“铁壳子驳船”、“黒橡胶痕迹”、“舰首高耸”、“缆绳紧绷”、“吃水及舷”、“锚定在暮色和幽暗水体中”……这些，基本构成一艘“驳船”的形态与质感，使之变成一种可触可感的事物。对于一个写诗者，语言的质感无疑十分重要，有了质感，诗才及物，才形成必要的清晰度。同时，也为诗的隐喻和艺术发现提供了一个必要的物质基础，后者才有物可发。“这些盐城籍和蚌埠籍的铁壳子驳船运来砂石/与方言。已经卸载一空的，忙着把炊烟送到高处”，这里，“运来砂石”很有物质性，至于运来“方言”，已经作了某种程度的虚化处理，“方言”实则指说方言的人。“把炊烟送到高处”，还有“仿佛这暮色也是它们卸下或来不及卸下的”，以及“时间和空间出现了松动”，“她腰臀的反动力足以拯救一艘驳船上的颠沛生活”等，则既有写实，又有联想，还有基于事物情理而产生的艺术发现。发现产生事物的变形，变形产生特殊的诗意。

《灯塔记》里，情况也是如此。从“小泖港”到“掘石港”，驳船“锚地靠岸，卸货，停留一夜”，“冲鼻的水腥气和激浪拍案的崆崆声”，“防汛堤上散步的人们走过灯塔时”，这些描述都具象，有物质性，带给人新鲜的质感。“如此，驳船不断地犁开河流/犁开风雨和星辰，来了，又去了/如此，河流每一天都得醒着”，也仍然是新鲜的，只不过带有隐喻性了。至第四节，“河醒着，灯塔就必须醒着”，仍然是不错的句子，连同后句，生发也自然。

最后一节不错，虚实变换，至“暮色一片苍茫”，看上去很自然。