这首诗的意蕴较为复杂。看似不动声色的口语化的叙述，里面可能隐藏着作者想表达的深意。有几个意象特别值得注意。第一个是“父亲”，相对于那个被认为是伟人的人的“石像”，“父亲”显然更真实，他是活生生的肉体的存在——作者两次以“瘦弱的身体”这一意象来表达、一个非常具体的动作是“我帮副驾驶位置瘦弱的身体系好安全带”。

面对“陌生”的城市，作者亦以一种陌生化的手法来叙述“父亲”：“他安静地坐着/由于对城市过于陌生/有些兴奋，一路上左顾右盼/也有些怯意/好像不再是/有着古同村粗嗓门的男人/车开到橘子洲大桥/他望着宽阔的江面啧啧称奇/作为村里有名的木匠/很好奇这么长的桥怎么建起来的……”“父亲”在这里，更像一个孩子。

“我”带“父亲”来游览风景名胜橘子洲，但看到的却是“水淹橘子洲”的情景，“……但我们的车冲过大桥的临时警示牌/驶入橘子洲时/这里已被洪水淹没/只剩下一些高的橘树/将树尖上的青涩小橘子奋力举出水面”，这是一种令游客失望的情景，不知在诗人的心中，是否意味着现实、历史与时间的某种颓丧？

诗作的结尾再次回到“父亲”：“父亲瘦弱的身体/不知何时已从副驾驶位置消失”，作者再一次以“瘦弱的身体”来陈述父亲，作者也没有交代“父亲”如何已经消失、消失在何处……这个结尾使读者的阅读期待一下子被悬置（没有出现口语化的抒情诗结尾常有的某种抒情）：“父亲”的消瘦与橘子洲的被淹、不能观摩的石像与“消失”的“父亲”等意象组之间，构成了一种对话关系，也引起读者在此思考：“水淹”的意味是什么？“消失”的“父亲”或者“父亲”之“消失”又意味着什么……

无论是从口语的叙述还是朴实的抒情等角度，我们约略能看到此诗作者在技艺上的不走寻常路、在诗歌言说上的某种高妙旨趣。