诗人由新绿入笔，以“野草正荒”奠定了情感的基调。远处的风物，带起一种熟悉又陌生的疏离感，“被时代厌弃的小麦田”隐含着对农业现状的不满。河水与斑鸠声中透出荒芜的惆怅，静中有动，这三节是诗歌的第一部分。面对故乡，写意的不是景，处处有我，出味的倒是一腔荒寂寥落的怅惘。
       四五六三节重在感怀，由外而内，历史的变迁，掩埋不了苦痛。诗人在凝望之中感受到故乡大地的厚重与亘永，以及心底对现实无法消解的失望。第二部分的沉重，是挚子之心的情怀之重。但故乡，却在思虑中沉没了。所以诗人在最后一节，以场景描绘的方法，以渡船隐喻离开故乡的人，如自己，回到故乡的一种状态。诗人也因此跳出沉思的漩涡，急切地踏上故乡的土地。
       乡愁是个正在消失的主题，新意难出，重在气韵。诗人笔下的故乡，因为农业不景气、宗族离散等带来的改变，而产生无可奈何的怅惘与失望，这是一种新时代的乡愁。但诗歌结构略为单调，减弱了情境交融的契合度，难以舒展，韵致力量颇不足。语言方面，变化似乎也多了一些，形容词与动词的不协调和感怀的节奏切割还有待斟酌。乡愁诗的气脉贯通流转可以轻易唤起读者的共鸣，也值得深思。