他曾经写过“杂草里有贝多芬”这样的句子；他还在自己的微信公号里发表了被我称之为“诗歌萨满在跳舞”的《浮世》系列诗歌；他的网络笔名叫王胡子，因为其个性的面部特征而完成了他个人诗歌品牌的固化；他叫王笑风，这是他在诗歌刊物或别人的公号里发表作品时的作者名。
         王笑风的诗歌风格一直是关注现实的，尽管他的诗歌语言是“藏而不露”的。他的诗歌主题切入一般都是时效性的，充满了一个创作个体极为深邃的思想纹理。他的诗歌有一种鲜明情怀，那就是一个诗者的发现与思考撞击出的冷静，他在追索和冥思中放大视角，让文本充满了情感自省。
      《目击者》是王笑风诗歌风格的一首“另类作品”，这是其形式上给读者的直感，这也是一个诗人在不间断创作中产生的诗学实践，他开始尝试“缩小“自己，以童真视觉、幽默地切入生活，以象征手法，拟喻生命在现实中的挣扎以及无奈，这是一次超现实的诗感实验，似乎代表着诗人今后创作上的“突围”。
         诗歌表面主题上的临场发挥是诗人进行文本表现的主要素材，一个雨天，带给诗人的想象缘于灵感的侧重，诗人在淋漓的雨里想到了现实，至于想到了哪些生命
群体的存在现实，我不能猜测身在“第一现场”的他当时的具体指向，但我想，他一定在为它们悲哀：
            “有多少小人儿，吊在树枝上
            衣服已经破旧
            一点力气也没了
            还在想着抓住，抓住”
(“小人儿”，在诗人的笔下似乎是一种隐喻，或指社会底层或指某类弱势群体。)

            “正好下起雨来
            它们看到更多的小人儿、不一样的小人儿
             冰凉的小人儿，跳到地上
             一个比一个快，全摔碎啦
             水面上尽剩下些
              瞪大的眼珠子”
本诗中无论“小人儿”这样的意象还是“瞪大的眼珠子”这样的隐喻，都显示出诗人不同寻常的观察与介入社会环境的能力与角度，这是有哲学意义的。诗歌与哲学是孪生的，但却又是亚里斯多德所说的“对手”，它们都产生于思想，并由思想将它俩培育成不同状貌的两朵灵魂之花。
         有一位叫帕斯捷尔纳克的诺奖得主曾说：“诗歌不必到天上去找，要善于弯腰，诗歌在草地上。”王笑风的这首诗，不就证明了他并没有到“天上”去发现诗意吗？他的“目击”正好证明了他正努力“弯腰”。(2018.11.10)

王笑风：有笔名王胡子，有个人公众号“王胡子与浮世”，生于1967年，现居呼和浩特。诗作散于报刊、网络。

附：王笑风的诗《目击者》

有多少小人儿，吊在树枝上
衣服已经破旧
一点力气也没了
还在想着抓住，抓住
正好下起雨来
它们看到更多的小人儿、不一样的小人儿
冰凉的小人儿，跳到地上
一个比一个快，全摔碎啦
水面上尽剩下些
瞪大的眼珠子