精炼而震撼的现实主义篇什——《百年新诗百首选学-70》
作者：山城子


选：

张贵州传
文/ 李成恩

张贵州一大早就到电影厂门口站街
　　她渴望被副导演领回去

　　秋天的风吹在她那张俊俏的脸上
　　她敞开衣领，想像着上戏时的兴奋

　　张贵州昨天接到贵州老家的电话
　　她老公开拖拉机翻了，现在快要死了

　　但她想上戏，才对得起快死的老公
　　如果能在老公死前上戏，那也是一件风光的事

　　第二天她果然中彩了
　　她要上戏了，副导演让她去大兴影视基地

　　她的戏是哭一个被拖拉机压死的老公
　　她哭得很伤心，真实的泪水大而滚烫

　　简直不像群众演员，她的伤心太绝
　　我的副导演朋友向我描述时还感慨

　　镜头里她真的以为老公被拖拉机压死了
　　一条就拍过了，我破例给了她二百块钱

　　原载《西北军事文学》2013年第3期（总第161期）


李成恩：

英文名: linda ，80后女作家、诗人，独立纪录片导演。著有诗集《汴河，汴河》、《春风中有良知》，另有长篇小说《大学城》、随笔集《文明的孩子：女性主义意味的生活文本》等100多万字。


学习：

贵州。我的第二故乡——从26岁支内，到63岁离开工作岗位也没离开过这里。所以看见这个字眼儿，心里就亲切。今天我把天荒一隅选编的第20期《当代诗卷》网络链接，复制到我的博客，就看到了排在目录之首的这首带有“贵州”字样的诗《张贵州传》。
“传”者，传记文学的简称。具体有长篇大传，也有万字以上的中篇，更多的则是个人的小传。而年轻的女诗人李成恩以诗传之，对于很孤陋的山城子来说，则是首例。
精炼与含蓄的语言，是诗本质特征的主要因素。因此以诗写传，就必须以诗的面貌出现。因此就省去了生平介绍中的出生时间、籍贯、简历等等许多。诗人看中的是张贵州一生中，最刻骨铭心的也是最能反映其对社会认知状态和个性品质风貌的一件事来写。这样写，就精炼得不能再精炼了，仅仅16行250个字。在这样节省的文本行走中，诗人只是客观地给我们讲了事情的原委与过程。之中没有一丝一毫的议论与抒情，通篇白描的手法铺叙，明白无误的口语述说，但却分明隐含着诗人的立场、观点，和深深的情感。这就是含蓄了，且竟是这样的明朗中的含蓄。没法不令人叹服，真正的文学体裁与语言艺术。
必须说明的是，诗的语言艺术是要为诗旨服务的，而诗旨则是支配诗人语言艺术化的原动力。两者是具体的历史的统一关系。任何割裂开来，说什么“无韵不是诗”或什么“随行体文学”，都是当代形而上学的观点，绝没有市场可以贩卖，到处贴帖子也只能令人嗤之以鼻的。没有以真善美为基础的诗旨的统领，诗文本的行走就不会踏实，就很难绰约风情起来艺术起来。
这首诗的诗旨是令人震撼的。我们从张贵州的即或接到了“老公…快要死了”的电话，也要争取“上戏”“出彩”的情节中，读到了市场经济条件下的生存竞争的残酷与名利追求的几近疯狂。同时也从侧面反映出不同阶层的人的不同社会心态，不能不令人想及贫富分化所造成的社会的诸多不和谐。相信，诗人写这样的诗，心情是复杂而沉重的。
诗的结尾“破例给了她二百块钱”，很让人沉吟不已。对于副导演，是对群众演员的特别奖励而已；对于张贵州，不过是一次“出彩”的回报，然而付出的可能是看不到老公活口，就永诀了的代价。
最后想说，这样的素材入诗，绝对是具有典型性的现实主义篇什。中国的百家姓，所谓“张王李赵遍地流（刘）”，“张”被排在了首位，而贵州省，也是积贫积弱的具有典型性的西部后进的省份了。所以名以“张贵州”出现，就有了农村打工族的代表性。于是，这首小诗，就一点也不小了。这首诗背后隐藏的故事，大约只有长篇小说，才能承载得下。

2013-5-20于黔中文化村