仅仅看《太平洋》的标题,起初,我还以为是一首直接写太平洋的咏物诗。当我随着“机翼高悬”,一个时间的太平洋,物质的太平洋,历史的太平洋,生命的太平洋,精神的太平洋,如此浩瀚而庞大地呈现在我们面前的时候,我忽然想到海德格尔的《存在与时间》,海德格尔认为，时间性是人的生存、人在世界之中率先得到的先验结构，是人的生存的种种状态的地平线。就拿这首《太平洋》来说,它最大的妙处，无论是太平洋可见的空间，可听的时间，还是它可触的生命，可感的历史，这“四可”的情感法则和思维法则构成了太平洋“别样”的世界。比如诗中这样写道：“时间在这里被展平，像一只/仅作为铁皮的桶，光滑、广阔且沉重/下一秒是漏斗也是悬崖/无法拽起我/时间也停在崖下，盘算/世上某种元素堆弃的总和”“而机厢寂静，凝集了两个世纪前/越洋船满载劳工的冷漠。这一刻/像脸丢失年庚/无法愤怒”。在我看来，一首好的诗，总在源源不断地流淌着丰沛的“时间资源”和“精神影像”，哪怕是一种颜色，一种理念，都像是一个巨大的引力场，而且直溯源头。在诗人看来，任何的存在都是合理的，尤其是太平洋所带出的历史与精神，时间与宿命，夹杂着幻像的、荒诞的“灰蓝”，却还是那么美地“存在着”。我特喜欢诗人断然略去一般写作者眼中的太平洋那恒定的自然物象，喜欢他仅捕捉那种瞬间一现的诡奇心象，特别是诗歌所传递出的宏大激情，沉醉性的史诗意识和深重的精神史，给人以神启般的历史警示。我惊愕于那种谙熟“历史结痂”中的复杂人性和精神碎片，给太平洋繁富驳杂的“时间态”与“存在感”。

将时间拟人化，将时间对象化；给时间以空间，给时间以感性。《太平洋》这首诗还给那些容易陷入概念诗误区的诗人提了个醒，好的咏物诗，要善于把空间遥远的东西、时间久远的东西、人性隐秘的东西、历史结痂的东西在诗歌写作中进行合理分配，寻机变异，适时发酵，这样才能避免只是一次与太平洋偶遇时的“戏剧化”演绎。当然，像诗中“时间也停在崖下，盘算/世上某种元素堆弃的总和”“我知道大洋宽广，机翼高悬/无法阅读的元素周期表里”等诗句，多少还带有“技术含量”的书卷气。如何在《太平洋》写作中创造出一种内在时间，在一种迷离、恍惚的瞬间去把握其价值和永恒的意义？诗人作为感性的个体,有必要去追求太平洋的诗化时间与历史生成的气场，而不仅仅是志书般的概述，这样，才能让太平洋浩瀚的时空与历史气象得以立体彰显。