短诗《给我》有创意。好的作品都源自灵机一动的想法，一个作品最主要的内容、写法、着力点，都是靠这个偶然的想法打开的。写作就是把这个天外来客般的想法做实、做细，在它的基础上雕空镂虚，翻新出奇。卡夫卡的创意是，一觉醒来，发现自己变成一只甲虫，想起床但四肢已变成虫子的手脚，想呼救嗓子眼里却发出嘶嘶的声响，可还要惦记着去公司上班挣钱养家。《给我》也有这样一个发现，“我”没有，或“现在的我”不满足，有欠缺，处在一种“有问题的主体状态中”，祈求“你”“神”“时代”或一个更大的超我的存在“给我……”，开启一个有意味的对话结构。这个想法、创意，貌似简单，一缕涟漪的闪光，好像随便得到的，但是确乎来自潜意识的深层，整个生命乃至心灵世界的溶涵。

创意凝合成句法，“给我……，什么什么的……”，诗歌的思路，神与物的契合就靠此结体架构起来。“给我小，尘埃的小”，首句开得不错，“小”是抽象的，但后面“尘埃的小”描述、修补了前者，两者之间属于“远取譬”，似是而非，似非而是，意义发挥空间大。后面“给我”“门环生铜绿的弱”“梁木如肋骨断裂的痛”之类，可以看出在基本句法的基础上跳荡，对“创意”的完成是“上天下地，东跳西跳”（废名语）。诗人选择以异样、突兀的方式进入世界，这世界中有常态的东西，也有意外，诗人的态度是悲愤、悲悯而隐忍，不再单纯地相信光明，不再自外于“主体性的我”而轻易发出批判的声音。这是当下新诗创作在伦理方面的一个集体转向，我认为，这是一种进步，是“有境界”的一种表现。