这是一首写得颇为用力的诗。用力之一，体现在诗歌的音韵上。很明显，诗人注重诗歌的音乐性，“亡”“响”“晃”“上”等尾韵证实了这一点。用力之二，则在于诗歌像是“影响的焦虑”（哈罗德·布鲁姆语）的产物。其中有古典汉诗的影响，如“酒入愁肠”“春江潮水连海平，海上明月共潮生”，亦有来自新诗自身的回响。读这首诗时，我也读到了当下新诗一些惯性的表述，仿佛它就是新诗时尚元素的一个集市。总而言之，它太像“诗”了（因此才用力）！但要注意的是，一首诗太像“诗”，一方面体现出诗人的文体自觉性，另一方面却又暴露出诗人在表达个体经验时的欠缺与不足。如何把个体经验用自己的方式说出来，并且使它无可替代，是检验新诗好与不好（进一步讲，甚至是有效性）的标准之一，也是许多新诗诗人亟需处理的问题。不过，我们大可不必为这首诗担心，因为诗人妥善地用自己的方式化解了诗歌表达上的危险，“花生米像坚硬的枪弹”“推搡得楼群摇摇晃晃”“两个男人开始下到/自己的胃里划船”都是诗中的佳句，它们在影响的焦虑中突围了，平稳地中和了诗歌中那些非个人性的东西，也使诗歌在用力之余获得了必要的喘息——在诗歌中，喘息与“休息”是不可少的，很多时候，它们能舒缓因用力而导致的“硬”。