《乌鸦之诗》有印象派的剪影，有鬼魅之幽音，也透出些哥特小说的气息，让人读后断然告别放松和欣快，转而投入一种存在的紧张感中，像被套上了一个用影子打造的紧箍咒。乌鸦是审美上的暗黑科鸟族，性喜浓夜，通体诡谲，阴森可怖，是感染力极强的氛围生物。乌鸦始一登场，周遭背景必定是一派萧瑟、瘦硬、枯索的墨色惨境，在这场面中，人噤若寒蝉、颤栗不已，双眼也被成片的炭色涂黑而昏聩了。恐怖电影中常有乌鸦出没，衔着死亡的触须，在暗处等待主人公自投罗网。这个不祥的鸟类在文学中几乎确定了自身的象征含义，这符号顽固、陌生，充满凉意和毒性，似乎没有比它更恰切的生灵来向人类指引精神花园中那片不可知的晦暗领域。

《乌鸦之诗》分割出若干关于乌鸦的蒙太奇，形成几个自然节，靠着汉语特有的精确和写意，勾勒出乌鸦与环境的种种关系。对乌鸦传统的审美写照和精神氛围，这首诗在艺术上有很娴熟的再现，比如那些跟乌鸦一衣带水的词：炭、枯枝、夜色、墓地……都默契地维护着它狡黠乖戾、荒寒迅疾的形象。乌鸦也被写进光明与黑暗、黄昏与黎明、积雪与热血的辩证法，这令传统中国读者熟稔的二元审美结构，也时刻提示着作者向旧诗中的玄鸟致敬。如果说这些内容并没有让这首诗显得别出心裁，那么我们不妨再从听觉上推敲一遍那片黑暗风景。诗中埋伏了由乌鸦引发的多种声音，让蛰伏的金属感在胸中爆棚（此处让人想起鲁迅在《秋夜》中描绘的那只恶鸟）：一弯“刚磨好的镰刀”，它的正面显然指代月亮，但其背面，逐渐刻画出乌鸦的粗粝形象，躲在暗地里。“脚下的铁轨”，令人联想到火车凌厉尖锐的汽笛，带着喘息声，也构成了乌鸦呼啸而过的野蛮声线，“惊蛰”二字准确极了。从乌鸦制造的硬质声音中，我们最终听到了墓地和黑暗，这种声音的归宿。一切坚固的铁器和意志，都化为炭灰和霜雪，比一个无名氏的生活还要轻逸，还要虚无。乌鸦似乎用最后的力气暗示我们，黑暗也许并非是无边沉重的，它更像层层漂浮的败絮和从呼吸中透出的那种与生俱来的黯淡潜能。但黑暗是锋利的，像刀片般的一声嘶鸣，划开生存的诸多幻觉和假象，也将荒凉的真相痛苦地归还给我们。