我一直认为有跨文体写作经验的诗人，对生活的观察、理解和表达，会更广阔、深沉和丰沛。张羊羊既写诗又写散文，而且散文的写作占比似乎更多，因此他的诗歌中贴近现实的叙事性呈现、切入生活的细节质感及含而不发的理性隐喻，构成了他较有辨识度的诗美特征。

“ 月亮向西“是一组在岁月的寒凉中弥散着亲情温暖的乡愁诗歌，字里行间闪烁着失落与追怀、率性与思辨。“有个秋天，外婆挪出了被窝/留下夏虫、满黄昏的佛//月亮向西，姐姐绾髻/少年带远了口琴与铁环”（《月亮向西》）；“阿尔兹海默像笨重的手扶拖拉机/将爸爸/驮回一个寡言的孩子//日薄西山——/我终于看见了一个汉语的血肉”（《黄昏》）。无论是向西的月亮还是落日下的西山，一个时代的经典记忆会随着乡村生活逻辑的改变而出现全新的意义，历史的进程不仅仅停留在物像的更迭上，而在于时代语境映照出的现实人心。“佛”、“阿尔兹海默”、“汉语的血肉”在诗句中的精准“植入”，让即景咏物的浅抒情有了立体的哲学层次感，从而为诗歌腾挪出耐读耐品的空间。

 诗歌书写最能击中人痛点的往往不是高蹈的语言宣示，而恰恰是那种不动声色的细微的呈现。张羊羊擅长用具象的生活场景入诗，懂得精妙的裁剪，他有时候还会故意露拙：从简洁朴素的语言衣服里漏出肉体和心灵温润的热度。

——推荐人：干海兵(《星星》副主编) 

月亮向西（组诗）

◆ 黄    昏

哎，太多的赞美是多余的

妈妈拖了伤腿

在搀扶拖了伤腿的奶奶

两个女人

晃完了一百五十年的平坦

一种苍老

给另一种苍老浇水

平原上的黄昏

皱纹叠叠

倒映那些精耕细作的田垄

阿尔兹海默像笨重的手扶拖拉机

将爸爸

驮回一个寡言的孩子

日薄西山——

我终于看见了一个汉语的血肉

◆ 夏    夜

很多年没倒立了

在瓦房的屋檐下

光脚的白天

扁担举了箩筐

草帽盛了脸

麦穗边的飞虫有各种口味

青蛙瞪大了眼睛

水蛇戏弄月亮时

一个捕鱼人正抡起扁叉

我仿佛看见鸟窠中

有两颗紧张的小心脏

那么多的萤火虫突然不见了

一支手电筒的光束里

装满了回来又消失的

童年

◆ 在水边

浮萍上，蹲了只青蛙

几尾鱼在吐泡泡

他喉结滚了下

说，田鸡可油爆

菱角得清炒，鲫鱼要红烧

这个掬起蝌蚪在岸上晒干的

从前的胖孩子

我的老伙计

在水边盘算了很多年——

他的眼睛不再辽阔

越来越像墓地

还有一只水鸟飞过

◆ 秋    天

秋天摆了六张小板凳

处暑尚热，寒露已凉

外婆的粥碗空了

坟头一筛霜降

扁豆花谢，瓢儿菜长

河坡上谷物戴高了夕阳

昆虫À琴，流水读¾

晚风撂倒了当年的铁匠

秋分处有三双眼睛

一个老花镜

一个近视镜

一个望远镜

◆ 月亮向西

有个秋天，外婆挪出了被窝

留下夏虫、满黄昏的佛

月亮向西，姐姐绾髻

少年带远了口琴与铁环

有人一遍遍地唱着老戏

把爱情哭破了几个朝代

月亮向西，浮叶入泥

我怀抱酒坛醉沉落日

日子越看越慈祥

妈妈终于有空发发呆了

这些年她追我已蹒跚

我又如何再用上学步的样子

（内容选自《星星诗刊》2020年第1期。）