正确看待近体诗的格律
 
刘幼君

 诗词格律历来是诗人们推崇备至的法宝。很多人用这个法宝去衡量他人的作品，合乎平仄就叫好，反之，就批评和质疑。他们评判诗词造诣的高低，就是对格律的重视程度。于是，格律诗词在如今的诗歌界里不胜枚举，很多人在写诗词的时候，经常会为迎合或服从格律而做出"削足适履″的蠢事，甚至为了每个字的平仄，而不惜颠倒某些惯用成语或典故的次序而“生造词语"、"不伦不类"，结果写出来的东西念起来不通畅、不顺口。这种现象不可谓不多，但是又有多少人敢于冲破格律限制去创作呢？谁又敢说严格坚持格律有错呢？
 格律虽然规整、严肃，但是如果强调过头了，就会走向诗词创作的反面。如果只是卖弄文字，离开了对意境的追求，就难免陷入“文字游戏”的俗套；如果本末倒置，不重内容，反而只重形式，这样写出来的诗，不论格律怎么完美，充其量也不过像从工厂里生产出来的流水线产品一一千篇一律、千人一面。我这么说，并非否定诗词格律的价值，也不打算破坏早已经完善的格律，而只是针对诗词创作过程中，盲目追求格律而引起的思考。
 首先，被历史定格就意味着过去。
 格律是指中国诗歌独有的，在格式、音律等方面所应遵守的，一系列的准则或规矩。格律一般有四大要素：用韵、平仄、对仗及字句数。近体诗中的律诗最为严格，必须满足全部要素; 绝句以及词、散曲一般不需要对仗; 古体诗相对最为宽松，只有不严格的用韵概念。律诗也好，绝句也罢，但毕竟是1000多年前的事儿了，离我们很久很久了，早已被历史定格，成为“过去式”了，是的，虽然它'“辉煌灿烂”、“空前绝后”。因为我们是现代人，应该向前看，且现代诗也诞生100余年了，现代人把现代诗研究好、写好才是本分。
其次， 内容决定形式。
 任何事物都具有一定的内容与形式。然而，内容是事物存在的根本或基础，是事物一切要素的总和，而形式只是事物的外在或事物内容的外部表现方式。据此，诗歌的内容是诗歌存在的根本或基础，而诗歌的形式应当服从诗歌的内容。换言之，诗歌的内容重要于诗歌的形式。再换言之，宁可要"内容好形式差"的诗，也不要"形式好内容差"的诗。是的，与其说欣赏只是格律完美而诗意贫乏的诗，还不如看格律欠缺而诗意美好的诗。因为，一首只有外表，没有实质的诗是没有意义的。
 其三，唯有与时俱进才可长盛不衰。

 尊重诗歌格律，尊重前人创建的成果，但是这并不是说写诗歌非迎合格律就不可。不忘过去是对的，但回到过去就不对了。承认近体诗的格律是诗歌发展的里程碑没错，但千多年来，我们就躺在这个里程碑上不动了，再也不往前走了就错了。看看眼下的诗歌界现状，不管是诗歌创作，还是诗歌赏析，还是诗歌理论研究，无论是所谓中国级别最高的诗词学会，还是全国各地的诗歌组织，都是以近体诗为主、为首的，都是围绕"四言八句"的。而现代诗(新诗)呢？我们却爱理不理、无视其存在，让其自生自灭。奇了怪了！这岂不是典型的重古轻今、主次颠倒？谁都知道事物是随着时代的变化而变化，才得以长盛不衰。所以我不禁要问：近体诗的格律已经使用1300多年，怎么就不随着时代的改变、进化而改变、创新呢？难道不知道任何事物不改变就没有出路的道理？难道不知道现代诗已经诞生100多年了？难道不知道“新酒用新瓶”理所应当？而“新酒用旧瓶”是伪装？
 其四，现代人写现代诗才是正道。
 在说这一点之前，我想自问自答几个问题：①难道写格律诗的人比写现代诗的人显得有水平？ 不一定。 ②现代人究竟是写格律诗算正道，还是写现代诗为正道？  应该是后者。③为什么我们一代又一代人就扭住这“早已过时”的，“无法创新”的，“没有生机”的诗歌格律形式不放呢？百思不得其解！  ④现代诗不如近体的格律诗？各有千秋。
 现代诗的格律虽不比近体诗的格律那么严格、完善，但毕竟现代诗是当下的、时尚的，而近体诗是千多年前的、过时的。现代诗与现代人“节奏快捷”、"信息多杂”，"喜欢简约"的现代气息合拍，紧扣时代脉搏，符合时代需求，理当成为诗歌发展主流和方向。诚然，作为格律，无论是现代诗还是近体诗都应该讲究。所谓"现代诗就是自由诗，自由诗就是想咋写就咋写——没有格律"的说法是一个误区，也是不可取的。现代诗应该有格律。至于现代诗应该有什么格律？有哪些格律？这不正是现代人，现代诗人义不容辞、责无旁贷思索、探讨和研究的吗？因此，现代人研究现代诗，写好现代诗才是正道！